[转帖]香港电影二十四章经（一）

请你掀起那道帘，请你推开那扇窗，望一望窗外，吸一口贴着窗棂的空气。天上一定飘着某朵云，那朵云一定在渐渐飘远。你一定开始回忆了，如果你还没到回忆的年纪，那么，你一定在憧憬，对，你在想什么是最真实的，你一定在想，是感觉。
爱情总是琐碎的，永远打理不清，就那样散落在心情里，在回忆中跌坐，象是某部电影，淌在流逝的岁月里，再分不清真与假，但你心里清楚，感觉是真实的。就电影里夜色下情人的影子，就象电影里男女的拥吻，就象电影里那声哭泣，就象你在电影院里猛一回头的一刹黑暗。
最好放上一张唱片，最好还有时间沉溺，最好还记得那些故事，最好还记得那些面孔，最好你真的拥有一份爱情，而不象电影里那样哀伤。
一：《飞一般爱情小说》寻找（叶锦鸿 1997）
[我们不是在寻找，我们只是在给邂逅一个机会]
叶锦鸿的这部电影清新温暖，恬淡动人，一幅如流水般的爱情图画。三个青年相约一块寻找一个女孩，然后确定爱情的归属。谁都知道，这不是爱情，这是游戏，这是一出以寻找爱情为幌子的青春游戏，游戏里布满了细腻的萌动。
为什么是飞一般，飞一般是幻想，是轻飘飘的成长，就象后来叶锦鸿拍的《一碌蔗》一样，青春的种种总是一种不经意的探索，一种可爱的会意，难以言传。不懂爱情时，便是一种寻觅，一种轻淡的迷茫，一种刹那的思想，一种最初的顿悟。
《飞一般爱情小说》贯穿着两种寻找，一种是那个青春的约定，游戏一般的雅痞式寻找，是一种轻松的友谊；另一种是对爱情的的寻找，是一种渐悟，一种爱情的原味。
三位青年终于找到了爱情，终于集体进行了一次爱的初体验，临尾三人的那段奔跑总结了这次寻找的意义，对，很简单，是发现爱情。叶锦鸿的电影，无论《飞一般爱情小说》，还是后来的《薰衣草》、《半支烟》、《一碌蔗》似乎都在诉说着最初最轻盈的那份感觉，也许，这就是爱情的开始。
寻找，寻找到了吗？有没有心动？
二：《心动》心动（张艾嘉 1999）
[就在看到你的那一刻，我心动了]
心动是一个非常漂亮的词语，香港电影中有两部名叫《心动》的电影，这里说的是张艾嘉的那部，《心动》散发着淡淡的茉莉香味，是一场关于初恋的故事。
年少的爱情总那么简单，简单到便只那一刻的心动，比如初夏黄昏的一场邂逅，比如独坐室内的一阵暇想，比如回家路上的偶然凝视…… 《心动》的男主人公由英俊的混血金城武来玩吉他少年，再由形象清纯的梁咏琪做学生妹，以图打造完美初恋，相逢和吸引都似梦境一般，琐碎的象飘散的云块。张艾嘉要制造那拥吻都可以听到心跳的感觉。心动，可不就是这样吗？
每个人的初恋大都差不多，简单的相识，自然的相爱，淡淡的分手。人生就象天气一样变化着，初初的那一刹那便可以成为永恒，张艾嘉苦苦的回味了心动的味道，然后狠心的虚构哀伤的故事，让这份情愫继续跌荡下去，在岁月里翻滚。爱情，终是浪漫的，既使是漫长的等待，当他们再次坐在一起相对啜茶时，或许还是最初的的心动。
等待，真的能等来什么吗？
三：《胭脂扣》等待（关锦鹏 1988）
[也许是等待，也许是在留恋风景]
等待，隔世的等待，似乎是在等待一个真相，其实答案就在岁月的天空中清楚的写着，只是你忘记抬头看罢了。如花到处留连，却再踏不出当日的痕迹，一转身，看见十二少满脸的惊刹。你是在等待爱情吗，还是……
张国荣和梅艳芳将旧时的风月演绎的是模是样，那眉眼互扫间的春色，那胭脂靡烂的景致在石塘咀的妓寨周围松散，酥暖的象那一管鸦片，爱情有时如彼。热闹的浓情之后，是戏文一样的故事，故事并不重要，重要的是那一份感觉，当岁月流淌过去之后，感觉成了怀念。爱情，就是等待，等待一种感觉，等待一个迷团，等待结束。
关锦鹏将李碧华的小说拍成了一部怀旧的梦，如花蹒珊着岁月，眉间眼角全是尘灰的痕迹，爱情在岁月中没有成长，只有埋葬。时间验证不了甚么，顶多只是沉淀回忆，爱情，在一刹闪过，并丢失。等待，就是为一个结果。
爱情终究不会有迷人的结果，等待不过一场虚构的迷惘。不如，在下一站期待，期待，缘份。
四：《甜蜜蜜》缘分（陈可辛 1996）
[缘分是相遇和离别时通用的一个词]
曾经说出，今生不爱你，你共我是，但有缘，没有份。黎小军躺在火车中，并未察觉他身后就躺着一个女人，躺着一段十年的缘份，直到下车，直到看到阳光灿烂，直到听到一首叫做《甜蜜蜜》的歌。
陈可辛可以说是香港拍文艺片的高手，《甜蜜蜜》有一种怀旧的模样，怀念邓丽君，怀念最初的移民风景，怀念一点一滴的情事，怀念岁月的颠沛流离，怀念大时代中飘落下来的微小情愫，在任何时间空间的一对男女，都有一种看不见的情丝牵着，它就唤作缘分，没有人看的见，也没有人可以预见。
当黎明遇上张曼玉，当厚道的黎小军碰上美丽的李翘，当两颗孤独的心被救起，当造化那一刹的沉思，当岁月一回头的辗转，当情感进入禁区，当你暗自一笑，才发现，一切都是缘分。如果说爱情是虚无飘渺的，那么缘分就是最好的注解，缘？还是分？都在一念之间。
还想再等，没法息爱念……谁可以将，将光阴倒转……能再共你，漫步田园……如果仅仅是一首歌就可以将命运安排的话，相信这就是缘分。甜蜜蜜不是一个梦，而是一段缘分。对待缘分，最好方法就是去珍惜。
五：《天若有情》—— 珍惜（陈木胜 1990）
[曾经珍惜过，就不会后悔]
这是一部最初感动的电影，也是最尾的，就是说，当我年少时看，我会感动，到了年老，依然会感动。爽爽快快的感动，就为一个简单的故事，不想其他的。通常一个人都会得到一份爱情，只要你懂得甚么是珍惜。如果珍惜了，还没有得到，那么就是《天若有情》，正因为如此，才会感动，毕竟，电影都是故事。
一个富家女，一个浪荡子，多老套的故事都能给出一点新的情节，仗义的华弟就那样遇到一个简单的女孩。陈木胜让他们简单的恋上，并在动人的歌声中，延续。爱情终究是没有尽头的，既使那一刻鼻血漫洒，既使在那一刻生命停止，尽管在夜色中找不到归途，总还是曾经珍惜。一个古惑仔的爱情，有珍惜就够了，在跌荡的人生中，在一切的一切中，没有辜负爱情，就算不知所踪。
爱情的意义就在于没有迟疑，就在于拥有时的一点精细。《天若有情》的爱情就是这样开始，就这样结束，与撕杀无关，与命运纠缠。无论是罗大佑的《追梦人》，还是BEYOND的《是错也不再分》都只是一种旋律，为一段感情的珍惜推波助澜。
只要珍惜，就无论选择的对错，就是错，也不再分。
六:《都市情缘》选择 (刘镇伟 1994）
[或者，或者，再或者，但只有一种会继续下去，这就是选择]
每个故事总有一个结局，每首歌曲总有一段旋律，每份爱情总是一种奇迹。《都市情缘》是一则CALL机广告，也是一个爱情故事，一段人生轨迹。倏忽儿就那点事由，竟也书写了一场青春，CALL机需要选择，爱情也是，找得到的，找不到的，得到的，失去的，都在一个眼神间。
世上终究是有童话的，沉闷的科学终将被一片漂叶击溃，这就是你选择。就是刘镇伟，就在《大话西游》的神人分别后，他让 jojo也做了个选择，选择平淡，或者选择未知的命运，漂浮的爱情，你自己的感觉总是最正确的，这是对于一刹那略过的故事而言。闭上眼默数，你在想甚么？睁开眼，你又看到甚么？
小武似乎没得选择，他只是疯狂的爱上，在这社会中演绎一种叛逆症状。终于就这样恋上，就象一个午后的徜徉。jojo选择了坚持，小武选择了方向，命运选择了安祥，你知道，爱情就这样如常。就是梦，也是一场，也是叮咛后的一刹思想。
意选择，只要选择，就没有对错。尽管或许这是任性后的虚妄。
七：《春光乍泄》任性 (王家卫 1997)
[任性是自我态度，也是真爱态度，任性的旁边，是不设防的爱]
布宜诺斯艾利斯或是香港，又或是台北，那夜色不会有大不同，就象你无论跑到那里，那寂寞都会象刺客一样随身跟踪。若爱情是一场逃避，又或爱情是一场寻觅，总之是最任性的密秘。王家卫任性的跑到阿根廷，何宝荣任性的离开黎耀辉，理想任性的离开梦，彼此没有默契，却最终还是为了爱情。
《春光乍泄》讲述了一段爱情，王家卫用了两个男人来赤裸裸的面对情感，因为布宜诺斯艾利斯逃离掉了尊严的热闹，便只有一次又一次的争吵，一次又一次的分分和和，都只是一刹那的瞬间感觉。那个大瀑布是命运最远处，也是爱情最深处，我们都在途上，寻找，体会，相互印证最远也最近的爱意。
气稀薄的很，一切都被距离稀释，看不清真正目的。瀑布很大，台湾很小，布宜诺斯艾利斯的夜色依然迷离，香港在记忆里。冲的破墙壁，冲不破内心，忍的住思念，忍不住伤心。何宝荣或黎耀辉都在那一刻亲近中伤逝。
任性是分别的最率性理由，寂寞则是相聚的最合适理由，我们知道，那只是因为有爱情在头顶那方寸天空。
八：《重庆森林》寂寞（王家卫 1994）
[寂寞是一场兀自热闹的等待]
《重庆森林》是一场喧哗，一场冷漠的喧哗。《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事，沉默的埋藏着心底内的呐喊，并隐藏呐喊轻度着时间。年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签，这标签又在感情中旋转，在城市的灯光之下晃动着手提镜头，那属于王家卫营造的姻缘，擦肩而过的伤感。
1994年的《重庆森林》和同年的《东邪西毒》一样寂寞，《东邪西毒》给了寂寞以心灵的沙漠，《重庆森林》则给了寂寞以痛苦的泥沼。林青霞在夜幕下杀人，金城武在夜幕下捉人，他们一同在晃动的人生中冷漠，掩藏于没有答案的夜色，一同相会于伤感的酒吧，相对着咫尺的温暖，相忘于辗转的一刹。金城武的罐头在感情过期的时刻愈发积聚，梁朝伟的毛巾在痛苦中潸然泪下，王菲在自我的天空下忘情舞蹈。一切都在左近，却看不清楚甚么，只在寂寞落寞中压缩心境，晴朗的空气会下着雨，只要心头好。
加州的阳光也许更明媚，总希望这一阵歌声能推开寂寞的窗，你总会发现，王家卫在最冷冻之下安排的透骨温暖。
寂寞的心事如此辗转，在跌荡中期待下一站。流光飞逝，是指缝中一点点的时间。
九：《玻璃之城》时间（张婉婷 1998）
[时间是一束恒久的光线，光线上有着万千翻腾的影子]
TRY TO REMENBER，TRY TO回忆起旧事，用黑白的影像穿透淡忘，收拾残梦，点解吟些琐碎的烟花句。一底头的沉默，一场爱情的颠沛流离，凝视着玻璃之城，恰好适合一些拥抱的温暖，恰好命运即刻消散。《玻璃之城》透着命运的光线，似遥远的灿烂，无法坚守的爱情纵使飞纵，飞纵，竟像玻璃一样易碎，每片碎片下都映着光阴，映着城市的变迁，港生和韵文的骨灰就如一阵轻梦。爱意，留低。
《玻璃之城》在第十八届香港电影金像奖中获得多项提名，却最终败在了《野兽刑警》手中，张婉婷安排了一段昏外恋，一场等待多年的慌乱，电影是他一惯的煽情手法，这次她让情感在时间中堆积，并在死亡中急促的体会真实，虽然在技法上也有新鲜，但总归是还是这些那些的淡淡的叙事，款款精致的画面，等着有心人咀嚼。黎明和舒琪旧爱新欢，唯颜色不变，似穿越时空。
相遇，分离，再相遇，再分离……不独港生和韵文，多精致都是一场迷恋，天空下，粉饰情感。心底内最深的一份感慨，随时间流逝，在分别时的那段空间里。
十：《孤男寡女》　空间　（杜琪峰　2000）
[谈情说爱总有个所在，也许只要有空气的地方，就直接或间接的有男女在抛着媚眼]
一个孤男，一个寡女，便有故事。杜琪峰在玩了几年黑色帮派片后，开始拍爱情轻喜剧，一出《孤男寡女》让刘德华和郑秀文捉对恋爱，在狭小的办公室空间内情情爱爱，轻轻松松一出戏，真真切切一段情。
既使仅是方寸之中，那空气中亦会飘跃起些许味道，郑秀文轻飘飘的出现在这间房间，打着电话，体会着俗世恋情，刘德华微微一笑，华少一点潇洒，职场简单相遇，然后奔奔波波，兜兜转转，圆一场爱恋。那个象征命运的爱情符荡来荡去总是在那车里打转，两个人走来走去又总是在建筑内外兜圈。流言穿越走廊的浮尘，带着温暖的浮笑，验证转不出数尺的姻缘。添油加醋，故事总跑不出情节的运转，或者华弟的摩托车在翻着故梦，但最终，仍是皆大欢喜的笑颜。
擦洗着抑郁的心绪，就在所处的这点空间，两个人的心情就这样烟消云散。是的，恋爱总就是在你身边。我们无需彼此安慰，只是世界太小，小到只容的相拥的空闲。
十一：《喜欢你》　安慰　（查传谊　2001）
[给你一个拥抱的瞬间，彼此在安慰中变迁]
查传谊拍过三级片，也拍过鬼片，但最有意思的还是1996年和吴镇宇合作的两部古惑仔片《旺角揸FIT人》和揸《FIT人兵团》，在一派惑仔片中别具一格，可圈可点。这一次又和吴镇宇来玩异国浪漫，在巴黎演一出新版的《秋天的童话》。《喜欢你》轻淡入戏，苦中带甜，两位主人公便只在安慰中相互取暖。
巴黎是艺术之都，于是故事不得不带着颜料味，吴镇宇是一位流浪画家，并且得上一种富有艺术气息的病症，在这病症惶惶终日，爱情许久远。杨恭如在上流场合里辗转，在一个切实的目标中寻觅，在爱情和金钱的天平上摇晃，就这样不期而遇上，开一场相互安慰的玩笑。在最接近的时候，仿佛最遥远。徐志摩说这是个肉艳的巴黎，那它是否容的下两个异乡人默默的期许？
不只是安慰，也许还有理想的跟随，不只是擦肩，也许真的是相遇。生命在流逝，倏忽尔一点真诚，就是莫名其妙的感动。
十二：《秋天的童话》　感动　（张婉婷　1987）
[每件事都值得去感动，就在真情流露之时]
一个饱经沧桑的三十岁男人的初恋，竟象小孩子一般的性情，《秋天的童话》的每一分钟，都在教人在淡淡的生活中学会感动。不独张婉婷喜欢雕诼细节，但唯她能将细节做到极精美，而不是在铺排，陈百强和周润发的两句不同的“ALAN”的“名言”以戏噱的方式立判了两种人，又不着痕迹将感情缓缓蔓延。“这陷井，这陷井，偏我遇上”，谁掘的陷井，谁遇上了？
时间缓缓流逝，一眸一笑，一言一语都在身边低徊，今天和明天似乎没甚么不同，只跺一跺脚下的地板，便是一阵慌乱，便是一阵苦痛的温暖。分分钟掂记一个人，一个三十岁的船头尺就这样开始不安，开始生命里迟来的春天，苦涩又甜。而一个追随男友来到异地求学的女孩，偏碰到这样那样的心酸，一阶一阶的台阶真的能走下去吗？
象许多废话一样，结局已不重要，那只是或者一段伤感，又或者几分缠绵，在途中已经历的感动都成为静止的影像，幸福或悲伤都值得痛苦一晚。
感动，已成为一种独立的风情，无谓谁对谁做出牺牲。

有一种花，你没有看见，却笃信它存在；有一种声音，你没有听见，却自知你了解。生命是一项随时可以中止的契约，爱情在最醇美的时候，却可以跨越生死。

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