小说与影视，在艺术的两极相得益彰——我看83《射雕》
小说与影视，在艺术的两极相得益彰
——我看83《射雕》
相信很多人跟我一样，结缘武侠，是因了影视的直观与具体。从闲来无事的消遣到对剧中闪光点由衷的莞尔，再到被那突兀与集中的俗世的折影深深的感动，那一个个鲜活的人物，一段段缠绵的故事，一次次深切的共鸣，再不会与我的生活仅做擦肩而已。
看83《射雕》的时候，我还是个懵懂的小女孩儿，由于《射雕》在金书中尤其突出的戏剧化，浓缩化，给了原本极难对事物做主动吸收的小孩子，难得的深刻印象。跳脱精怪的蓉儿，敦厚木讷的靖哥哥，狂放乖僻的东邪，为老不尊的老顽童。。。太多的开怀，太多的感慨，难以详述。
然而人心不足，为了这份喜欢，开始窥觑原著只是这不足有不足的好处，否则我又怎能领略小说之微妙，小说之迷醉？！
前段时间因热播03央视《射雕》，难免又引起83经典回顾。其时众说纷纭，于83拥护者之多无须赘言，对03赞赏有加的亦在意料之中，只是其中也不乏对83置疑者，倒颇有些吃惊。回头小心翼翼打开抽屉，捧出那一直珍藏的83版（可惜是盗版，郁闷ing），选了几段钟爱的看，心不由得咯噔一下。
不得不说，83射雕从布景，化妆，到拍摄都非常的糟糕。同一个山洞临安襄阳随处可见，不得已只好说：如有雷同，纯属巧合了。加之山洞中糊得颇有些粗糙的墨绿色皱纹纸，怕是有些妨碍观瞻了。
《射雕》之成功，除却江湖的迷幻与率意，尚有历史的凝重压轴。金庸为国为民的气节，很意外的能感动虽不读圣贤书，却也不管天下事的我。只是83《射雕》在社会与江湖的取舍间，微微有些失衡了。（虽然有人的地方就有社会，有人的地方就有江湖，但一直将社会与江湖分开，窃以为江湖就是精神层面上的社会。虽然江湖中虽然也有现实的束缚，某种程度上却成为了净化过的社会，在一定程度上有了人性的释放）
《射雕》乃至金庸所有的书，风景都是一大亮点。象蒙古大草原的旷远辽阔，象东海桃花岛的“美伦美奂”，象江南小镇的精巧别致，皆是影视剧中极易把握的卖点。只可惜TVB物力资源有限，只好把道具颠个个儿，简单重组，以做衬托人物之用了。
至于化妆，有些过于浓烈因此细致不足的感觉。其时经济建设成绩有限，连受益于大不列颠，资本主义韵味十足的香港教之虽如今也颇有不足，上层建筑难以稳定持续发展。因此第三产业的欠缺再所难免。比起同样应算经典的97《天龙》，孰优孰劣一目了然。
先打住，鉴于小妹现今约略的愤世嫉俗，免不了不客气的调侃了两句。不过所谓欲扬先抑，比起于83《射雕》的缺憾模棱两可的态度外，对83的支持与喜爱，可说坚定得多了。
小说的精髓在于人物，没有人物的小说，就没有了情节的支架，又从何印窥生活？！而影视来缘于小说。若说小说是生活的集中化，将现实的矛盾突出，那么影视就是小说的集中化，将小说中平和的东西更加激化，然后搬上屏幕，得到立体的效果。
而83之所以成功到近乎不朽，很大程度上甚至极端的说完全，来缘于导演选角的成功。
一个翁美玲的一颦一笑，牵动了一个武侠影视的时代。还记得出场时她俊俏的脸颊上两笔黑灰，然后目空一切的揉揉鼻子，把个小叫花子的痞味儿学了个十足十。只可惜第一部〈铁血丹心〉中，化妆技术较后两部更逊一筹，这标志性的从小叫花到美若天仙的黄姑娘与郭大傻子的初遇，导演却没能把握契机使众fans来个惊鸿一瞥。
记得原书中的蓉儿泛舟湖上，头束金冠，长发如瀑，肌肤胜雪，白衣飘然，映带得更加明艳不可方物。湖水一明如镜，纤纤指间又流泻出一脉清韵，和水汽生生灭灭。其情其景，温柔旖旎，美煞众人，连不解风情的郭大呆子也为之眩迷。而剧中草草备制一船，无限风情却尽掩在黄得俗烂的一帘之后，周围布景简单随意，颇显局促。而蓉儿却着了一身甚令人失望的样式尚欠飘逸与脱俗，勉强过得去却失之雅洁的蓝色衫裙。罢，其时蓉儿年纪尚小，不宜倚重于美色！
其实翁并不美，有的只是一双传神的眼睛，顾盼流转。但这就够了，黄蓉的灵气，就这一双得天独厚的眼睛，已可以收放自如了。
83中情节改动很大，趣味足了却经不起考究，因此黄容一角演得颇有些锋芒。原书的蓉儿同样十分精明睿智，只是如金老自己也说，蓉儿象极了七公，却欠了他父亲的一份邪。剧中蓉儿却却补上了这分邪，举手投足，古灵精怪得紧。两者无谓好坏，书里的她更加沉稳，而剧中与父亲摔了盘子相视一笑的她也那么可爱。
黄日华演的武侠剧不少，爱极了他的郭靖和萧峰。两人一样的豪气，却又有天壤之别。读了N次〈射雕〉之后，对郭靖的敦厚有了一些消极的认识，因了时代的局限性，难免了他的愚忠；因了成长环境与性格，也难免了他对正义的盲从。
先申明并非对正义诚恳忠实挑衅，只是很感慨于他的幸运。由于他那股子“呆”，很难主动的筛选正确的信息，试想郭靖倘若生长在杨康的糜烂的环境中，他被迫接受的教育于他成人之后的反映，将多么可怕。由此深感于郭母的教导有方（又是一段足以被损的论调，笑~）。
还是说黄演的郭。郭靖的性格，非常难以拿捏分寸，多一分则痴傻，少一分则失了特色。此点有例为证，前者即李亚鹏，后者即张智霖。很难想象黄当初演绎时体会的艰辛，竟能如此恰如其分，惟妙惟肖，使得原本就是金老笔下的神话，神话般跃然荧幕。
杨康一直是个争议人物，我一向于他保持中立态度。他的贪慕荣华不可取，他的不多情不可得。他对宋朝的背叛令人侧目，却又加了他于完颜洪烈我始终相信存在的父子之情，此人好坏，不可断乎！
而苗乔伟的英俊，先声夺人。于家国，于感情的演绎，也真实自然，与原著吻合极好。
除主角外，黄药师的俊逸清濯，乖戾孤高；欧阳峰自恃身份而颇有些不伦不类的阴险与身为一代宗师的震慑力；洪七公在正义底线之上的潇洒不羁，平和大度；一灯大师的慈悲与彻悟，无一不让人疑为是金庸为其量身打造。而外刚内柔的念慈，因幽怨而化就戾气的瑛姑，令人哭笑不得的老顽童，皆可说是〈射雕〉不二的选择。只是黄蓉之母的选择上（不知是不是因为戏份原因，导演不够慎重），不敢恭维。
看罢83，于欧阳克甚为厌恶，然阅过金书，却一反先入为主的印象。黄允材的演技与外貌，未给过我深刻印象，只怕是情节的改写，可能为使人物性格突出，而忽略了他对黄蓉的痴情中感人的一面。
最记得原书里的欧阳克，在荒岛上的那一节。当时他被黄蓉设计压断了腿，却还嘱咐黄蓉切莫让他叔父知晓，否则性命难保。当此生死关头，此言绝非做作，那可想而知他于黄蓉，用情之深。再回想他对黄蓉有些不正当的觊觎，怕只是因从小因价值观的不正，而欠妥的爱意表达方式吧。
一部〈射雕〉，造就过多少明星，就连其中可有可无的小兵，也是日后光耀一时的喜剧之王周星弛；还有吴孟达、黄秋生等在剧中几乎已经被忽略的角色。此足证〈射雕〉阵容之强大，无可比拟。
翁美玲的谢世，更是为那个令人无法忘怀的蓉儿，抹上了浓重的一笔，为整个经典〈射雕〉，抹上了浓重的一笔，深入人骨髓。不论这震撼是否来得合理，于观众，其结果一样。
很多人因爱了影视，才去接触小说，接触了小说，才有了一发不可收拾。我虽更喜欢在挑灯的夜里，去书里品味那份细腻，每每在得知有了哪个版本的武侠剧时，却又禁不住想要一览其如何演绎。
常常在与家人看武侠剧时，凭着对原著的熟悉为他们讲解，一边感慨这些体会是再好的演员也无法用语言、行为和神情刻画的，我曾看过原著，为此欣慰，并为金庸喝彩。
其实无论小说还是影视，都是既定的东西。不管我对其中人物的喜好几度变换，变的不是黄蓉，不是郭靖，不是萧峰，不是令狐冲，而是欣赏时的心情，欣赏时的心态。爱一个东西，就要不断的赋予新的内涵。这内涵是否与从前的认识有所抵触，那也得顺其自然了。
虽说读书或许乐趣更甚，但无形中要求了心静。而影视却以另一种低要求的艺术形式存在，用更为轻松的面目呈现。
影视是依附于小说而生，却将小说更为广泛的传播，接触更多层次的观众。一些影视演绎不出小说的神韵，但好的影视也能在原本欠缺的小说上点石成金。影视背后的小说，更加贴近纯粹的艺术，更为深刻的道述着人性的微妙与深沉。
影视与小说，并非时代的变更中不经意的萌芽，而是作为两种恒久的艺术形式，必然生发，必然存在。拥有无数创作者和欣赏者的它们，将永远在艺术的两极，相得益彰！ |
发表于 2003-12-15 16:23
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