[转帖]香港电影二十四章经（二）

点子

十三：《双城故事》　 牺牲　（陈可辛　1991）
[究竟谁在为谁做牺牲，谁还能这样拥抱着认同？]
两个城市，许多事情，一个故事。如果两个好朋友都爱上了同一个人，谁会做出牺牲？肯定不是阿伦，或者是《双城故事》的志伟，或者是《至尊无上》的德华。是的，总有一个
会牺牲，有一种感觉叫爱情，另有一种感觉叫友情，无论谁为谁牺牲。
《双城故事》是在讲友情，也是在讲爱情，直指感动。阿伦的歌声总是那么感动，象是深秋里的黎明。当两位朋友一同在憧憬时，当一个将感情默默藏在心底时，当歌声响起时，当三个伸影变成两个时，当两个身影又变成一个时？当一个城市的欢笑变做两个城市的追忆时，牺牲为真情做完美注脚。
当三个人终于又重逢时，天空海阔里可飘荡着似曾相识的过眼烟云？一场追逐与逃避，思念与离别，终抵不过一刹拥抱的热泪。童年的梦，历久一样新，用过的情，都在歌声里。没谁为谁牺牲，没谁为谁担负责任，清风一吹过，唱一首好的歌。
十四：《大话西游》　　责任（刘镇伟　1994）
[担负一种责任，是不是就意味着放弃另一种责任呢？]
《大话西游》终究是一场圈套，观音姐姐捉住孙悟空，就是要他渡过一场感情的轮回。观音姐姐许是安排好了那结局，却未料到这过程。
沸沸扬扬的争吵，全为了至尊宝与紫霞的一段爱情。至尊宝在寻找中邂逅，又在彻悟中忘却，又怎能忘却？爱情需要责任吗，踏着五色祥云来拯救自己的爱情，是一场虚构的轻梦，一场责任的错觉，那人不是来担负爱情，而是去拯救前程，那一交错的回眸，是俗世的烟消云散。椰子心旁边那两滴女人的泪水，溶成一滴，再化做虚无。
至尊宝：曾经有一段真挚的爱情摆在我面前……不，是两段……
孙悟空：我不记得了，我只知道要保护唐僧这个取经人。
至尊宝没有担负起爱情的责任，因为爱情终究不是责任所能擎的住的，而孙悟空始终只是个调皮的猴子。责任终成虚话，同晶晶离别后，再同紫霞离别。
十五：《滚滚红尘》　　离别　 （严浩　1990）
[都说离别是为了相聚，离别了，真的还能相聚吗？]
严浩应该属于老派一点的导演，他拍《滚滚红尘》荡气回肠，感人至深。罗大佑的一曲《滚滚红尘》也道出个中滋味，悲哀抵死。据说电影是以张爱玲为原型的，这位在感情上颠沛流离的女作家在半个世纪前过真便如此吗，一个时代的苦痛，万千影子中的别离，都流落在滚滚红尘之中。
没有别离，便没有相聚，没有相聚又何来别离，这个鸡生蛋般的爱情哲学在连环的的别离与相聚之后，最终仍是以别离结束，而别离总是哀伤的。滚滚红尘如是，一个既使甚么都不想听闻的女写手都逃不脱这时代，在爱欲和岁月中望不见方向，造化弄人，数不清的纠缠被爱情淹没，弄不懂这世界在做甚么。小勇与月凤最终也在理想中体会别离，韶华和能才也挥不去人生种种，我们在逃离甚么，爱情怎么都成了灰烬。
怎么逃都逃不出内心，怎么爱都会被时代击中，一汪水阻了未了缘，再回首已是百年身。早忘了燃烧的灵魂，早忘了刻骨的恩怨。只记得离别那一刹的绝望。
十六：《朱丽叶与梁山伯》 绝望　（叶伟信　2000）
[绝望是甚么？不是死后种种。是死前那希望的无限涌动]
电影里死人的概率要多过现实中的好多倍，尽管电视中总是这样那样的传递着死亡的消息。或许我们不知道那些消息后面隐藏着多少人的痛苦，但只一场电影我们便在那假象中体会出了蚀骨的绝望，那绝望就在希望愈烈的一秒中前后骤至，象一击即中，你我的神经。不用挑了，就是这一部：《朱丽叶与梁山伯》，让无哩头的吴镇宇和吴君如静下来细诉这个故事。
JUDY的生活已没有了甚么生趣，当她的半边乳房被切掉以后，连那男人理开的理由他都懒的去听，生命中就只有一个整天吵着喝可乐的爷爷，没有可乐，没有希望，如果爷爷真的乖乖的不再吵着要喝可乐时，那么生活就真的死灰一般了。女人如此，男人亦如此，上天安排了一个孤零零的烂仔来与她相遇，让绝望碰撞出希望，但终究也是一场梦，这把钥匙留不住命运。
多琐碎的生活，多执着的人生，都抵不过一刹，静静的，多可怕的静静的，最绝望是哭不出来的，连眼泪都害怕。还是要一瓶可乐吧，这汽水也许真的载着希望，平静的希望。
十七：《新不了情》　　希望　 （尔东升　 1993）
[爱情就是希望，前方是绝路，希望在转角！]
爱情就是希望，当你看过《新不了情》后一定会这样想，无论那结局多么悲伤。第二次看
《新不了情》时，我才注意到刘以达的身影，一个乐者模糊的样子，他是电影中那个乐队的成员，生活那么平淡，理想那么简单，刘青云和袁咏仪这对恋人就站在一旁，我知道，他们心中其实有着同样的理想。《新不了情》在1994年的金像奖中大获全胜，尔东升和秦沛兄弟俩一同站在领奖台上，看着那张照片我会想到《癜佬正传》，尔东升的电影一向平淡而感人。
至到知晓阿敏得了绝症后，我才发觉电影中那浓浓的爱意，活泼的景像竟是在绝望的背后的，方始明白了阿敏的乐天是多么的知命，相对于阿杰的怀才不遇又是多么的令人怜惜。爱情如此，就是在依偎着看日出后的阳光。不得不重新审视人生，原来每个角落都充满着希望。
爱情一刹的光辉竟能将一切烦恼抵挡，生命竟是如此的寻常。谁都看到了希望，谁都看到了阿敏的安祥，所有寂寞心事都悄悄隐藏。
十八：《我爱厨房》　心事 （严浩　1997）
[寂寞心事不寻常，就在风起的正中央]
严浩的电影竟能拍出些许王家卫的味道来，看《我爱厨房》不得不这样想，但严浩仍然是严浩，一点影像的技巧总还是似是而非的样子，电影就一惯的感动。
每个人都是寂寞的，只要你认真的体会这城市的冷漠。华姐是个变性的母亲，没有人能感受他内心的事，时间就这样一天天的流逝，就这样一个人死亡，带着心内的冰藏，于是Louie成了没有足的飞鸟，开始着茫然的心情流放，他是不是开始体会到Annie的心事呢？原来彼此都需要一份安慰，原来都在寻找心里的厨房，一个安放心事的地方。等待了许久，错过了许久，原来就是这样。爱情就这样的在彼此身旁。
根本没有真相，只有成长，只有一颗心在等待着时光。终于明白这是爱了，一分钟都嫌太长。飘来飘去的心绪，终在孤独中坠落，被谁救起？就是这样的人生，一场寂寞的心事。
十九：《半生缘》　　 人生　（许鞍华　1997）
[人生看起来很长]
十八个春天后，尽释前嫌，却发现刻在心里的种种划痕都在即刻烟消云散。这个姓顾的曼桢和姓沈的世均对着这半生的诧异或许只能一笑，生命本应最可爱的一段时光就这样逝去。原来人生看起来很长，其实紧要的就那几个黄昏，原来世界看起来很大，其实切实的就那几个低檐。
张爱玲的《十八春》被许鞍华最大程度忠实的拍了下来，《半生缘》里的旧上海倒也精致，最重要的的是那几张面孔活脱脱的出了来，未始看，早已心碎。命运无常，造化弄人，这最通俗的词语写出最真实的伤逝。那封珍藏了许久的旧笺，想来读起字字都是泪，再多几抹欢笑吧，将人生的苦痛埋葬。世均和曼桢情逝如斯，叔惠和翠芝又何尝不是这样，尽管只是故事，尽管只是影像。
曾经的沧海都还变做桑田，人生在其间翻滚逃逸，有限的几个命运也都是属于各自内心的哀伤。故事安排了人物的重逢，但唯重逢，那格调才更令人唏嘘。
二十：《阿郎的故事》　 重逢　（杜琪峰　1989）
[断送一生憔悴，只消一段重逢]
每段情事背后都有心酸隐藏，最哀伤不过把这种心酸重来一遍。《阿郎的故事》里浪子回头终成空。当阿郎将长发剪短，重新以英俊的面孔来选择爱情和人生时，无情突如其来的将梦击碎。波波和波仔一旁痛苦，这是一场多么苦痛的重逢。
杜琪峰在十年后拍的《再见阿郎》中，给了浪子回头一个有趣的尾巴，而十年前的这部《阿郎的故事》则更给人直接的感触，用重逢的来诠释社会。人的感情总是复杂的，在面对旧情人和那段难以忘记的的爱恋时，一切都恍惚起来。波仔可爱的笑脸，阿郎深情的目光，将心绪淹没。
重逢，或许是喜悦，或许是哀伤，或许是平淡的散在风中，总有着回忆的烧痛。就象秋风再次吹起，吹动去岁的落叶。《再见阿郎》是在谨慎的给着所有人机会，给着所有情感以温暖的回归。
可惜的是，人生就这样的残酷。重逢，给了再次回忆的苦痛。
二十一：《我爱你》　　　苦痛　（李仁巷　 1998）
[有时候，离开和一起都是一种苦痛]
爱情不是一出童话。
袁咏仪不再是活泼可爱的女孩，变做了一个对爱疯狂的女人，带着神经质的怨毒，在绝望的边缘挣扎，在自我的天空幻想，但爱，终究愈远了。每个人都有选择爱的权力，每一种爱都是没有错的，也许错的是慌乱的暗涌，痛苦因之起。
吴镇宇守侯着那不能动弹的女人，平静的掩饰着心中的苦楚来面对另一个家庭的支离破碎。这个世界是平行的，一些人永没有交点，这个世界又是错乱的在纷繁的关系中变迁，幸福永远不会停留太久。倘若是脆弱者，也许只能承受苦痛。
他已经不爱你了，这个世界是简单的，但是否在你的心中它已旋转的缓慢？这苦痛难道只有死亡才能结束？才能寻觅一种童话一样的甜蜜，吴镇宇的女人依然睡着，一个内心永远不能的平复心却死掉了。《我爱你》就是这样的结局，社会容不下童话，我容不下心中的苦痛。
是不是放不下心中的妗持呢，是不是看不清这变迁呢？
二十二：《花样年华》　　妗持 （王家卫 2000）
[妗持一种浪漫态度，放下来就是认输]
《花样年华》最迷人的是那个时代味道的音乐，让一切都变的暧昧起来。王家卫将他的风格感觉到了极致，一个婚外恋的故事男女主角竟没露面，只剩下两个闷骚那说不清的妗持，在光怪陆离的光影中喃喃自语：如果多一张船票，你会跟我一起走吗？真的，也许偷情者是在说：如果就这一张床，你会跟我挤在一起睡吗？
记忆中的歌声，武侠小说潮，新电器，旗袍，油光的分头，一切的一切，每个细节都停留在了六十年代，王家卫确系会做气氛，两个男女在婚外恋的尴尬和徘徊中流连，竟做的象是初恋那般的情怀，轻飘的躲避，闪烁的犹疑，就那样的不言不语。我在想，如果他们不知各自的另一半在偷欢时，他们会不会越过道德与逻辑，放下妗持呢，还是性格使然？
终于天涯海角，因为终寻不出正大光明的理由，也许人们都在被这个妗持障所掌握着，因为太多认识的不认识的人擦肩错过在缘份面前闪躲。没有人能猜的出放下妗持的真相，因为每个人都不想输。
二十三：《地下情》　真相　（关锦鹏　1986）
[在放纵中迷失真相，不，没有真相]
这是关锦鹏的第二部作品，《地下情》有一种异样的叙述魅力，让简单的故事给人一种错踪复杂的感觉，所谓人不乱，心乱。就简单算是一节三角恋吧，却搞的神经兮兮的，这部电影和十年后的《愈快乐愈堕落》十分相似，都是在刻意的晦涩去掩饰一个明白的真相。
梁朝伟的张树海是事件的中心，他或许都不知自己在追求甚么，只是就那样耗着青春，那样在暧昧中流长，直到遭遇突如其来的的死亡，终于揭开了寂寞脆弱的真相。原来大家都在漠然看着时间的漫逝，在空空的热闹中忘却自己。终于明白，情场路窄并没有仙境，终于明白，爱上你或爱别人一样，终于明白，踏入爱情国会寂寞，终于明白，远离爱情国更寂寞，终于明白，驾临爱情国太快乐，终于明白，远离爱情国也快乐……就这些男男女女，就这些说不清是的事，或许早没了少时的纯洁，但也没有真相。电影末了，两个男人共对，无语。

二十四：《薰衣草》　 纯洁　（叶锦鸿　2000）
[象天使一样纯洁]
天使降落在凡间，自然是为了一段故事，电影里总是出现许多这样那样的的天使，它们有着各样的原因坠落凡间，它们有男有女，它们在凡间总要遭遇一些事，而些事通常都是爱情。《薰衣草》里的天使金城武折翅坠凡，他带来的是纯洁。
白痴一样的不谙世事，孩童一样的清纯无暇，他不爱那九十九双新鞋，只想在雨里能找到最初，他甚至不明白人间好与坏，他只是想回到天堂。他碰到了香熏师陈慧琳，一个失掉爱人的姑娘。他们为着各自的目的，竟然纯洁的恋上，就象薰衣草一样的味道，就象天空的洁静—天使的家乡。电影拍的镜像十分的味美恬淡，就正如初恋留在脑中的幻想，没有一丝烟火气，当然，叶锦鸿一向都是这样。
天使回到了天堂，留下了这姑娘，和纯洁的幻想，就在某一天，这幻想就会成为清晨的阳光。是的，电影的结尾很俗套，但就象《甜蜜蜜》一样，为了那爱情的温暖，为了纯洁的希望，这也正是合适的。
尾：够了，一段爱情用不了这么多词去注释，用不了这么多电影去堆砌。也许就在就在我写字的这一瞬间，天边的某颗流星已经飘远。

点子

这是几个月以前在别一个论坛上看到的一篇帖子，很喜欢，所以就转过来了。这二十四部电影我只看过很少一部分，但只要是看过的就很喜欢。